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重庆专题片的特征
- 2018-09-18 -

      重庆专题片是现在很流行的一种广告形式,有助于企业宣传自己的产品以及文化,专题片的题材要求真实,不要作假,这是基本的宣传法则,对于广告行业来讲,这种广告展现方式是很适合各种企业进行宣传的。

      重庆专题片的基本叙事形式是“表意”。特种电影的创作和编辑呈现出一种“主体性”或“主体性”的心态,创造了一种“自我占有的情境”。题材电影导演经常运用文学修辞手法如重复、强调、平行、对比等来解释概念,即“推理”;在画面的处理中,必要的哑剧“累积蒙太奇”,声画中的“论点”为意象叠加、隐喻。CAL、象征性的“后”透镜等,都可以增强“言语”的表达力和扩展力。评论在声音的处理中起着重要的作用。评论是故事片“讲真话”的主线,往往具有很强的引导作用。主题片等将画面和声音形象化的艺术安排,衍生出传达思想的美,是内容、目的和意义的统一。这样,“意”的表现就是内容的深化和具体化,其背后的指导思想的诠释和演绎,以及“我”的表现。黑格尔强调理性的艺术内容,通过感性的渠道来表现“理性”的表现。在这一点上,这部特殊的电影在一定程度上是由于主体的主导和控制作用而结合的。

      在重庆专题片中,一个段落结束,另一个段落开始。两者之间没有联系。它们是独立的章节。这样的结构是段落结构。类似地,在特写系列中,每一集的内容都是独立的、不连贯的,但是如果它们从头到尾相连,并且是在主线、主题下进行的,那么这也是段落结构。例如,主题系列“讲扬子江”、“说运河”等等。两个特色系列是在介绍长江两岸的风土人情、经济、文化的基础上。他们以抒情诗的形式描绘了祖国山川之美、人民的勤劳、古代传统文化和现代文化,使人们在了解历史、学习知识的同时,也能欣赏到壮丽的山川。然而,两个系列的每一集都是独立的,分别介绍了当地的人事、地理环境、经济、文化,它们之间没有直接的联系,可以分为几个章节,但是当它们联系在一起时,是在一个主题的前提下进行的。“扬子江”和“运河”。因此,这是段落结构的一种形式。

      重庆专题片需要真实人物的真实再现,即真实性是电视故事片的本质特征。在早期拍摄过程中,摄影师(摄影师)应根据预先确定的主线(拍摄对象)进行选择,选择与拍摄对象密切相关的事件,把握富有启示意义和价值的镜头,对一些必要的事件进行深度拍摄,并使用照片。反映主体的内在世界。展示事物的独特个性。真实是电视专题节目的生命。电视专题片中反映的生活内容必须以客观事实为直接原型。同时,在保持原有生活内容的感性真理的基础上,努力表达生活内容所蕴含的本质真理。电视故事片在表现手段和方法上虽有许多艺术创造,但不论是纪录片还是表演片、长镜头还是蒙太奇剪辑、现场直播还是评论片,都只是创作者在艺术描述上采用的组织形式和方法。论真实的物质存在。

      一般来说,重庆专题片摄前要预先设定一个主题概念和一般框架,即“主题优先”和“桎梏舞”。在这样的前提下,摄影往往采用“钟摆”的手段,用剪辑捕捉有说服力的图像和声音进行连续的图像叠加,所有感知形式的内容围绕抽象的观众概念进行视觉和心理冲击,一切指向最终的派生。结果。这就是要传达的想法。

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